Μιλώντας για τα τρία σημαντικά ζητήματα του σχεδιασμού φωτισμού μουσείων!
Ο σχεδιασμός φωτισμού του μουσείου πρέπει να δίνει ιδιαίτερη προσοχή σε τρεις πτυχές: την προστασία των εκθεμάτων. την οπτική παρουσίαση των εκθεμάτων και του εκθεσιακού χώρου · και άλλα θέματα σχεδιασμού, μηχανικής και συντήρησης.
01Προστασία εκθεμάτων
1.1 Έλεγχος υπέρυθρης ακτινοβολίας και υπεριώδους ακτινοβολίας.
Επιλέγοντας μια πηγή φωτός που δεν περιέχει υπέρυθρη ή υπεριώδη ακτινοβολία ή εγκαθιστώντας έναν φακό που μπορεί να φιλτράρει την υπέρυθρη ή υπεριώδη ακτινοβολία, η υπέρυθρη και η υπεριώδης ακτινοβολία που επιφέρει ο φωτισμός μπορεί να μειωθεί όσο το δυνατόν περισσότερο.
1.2 Περιορίστε τη φωτεινότητα και την ετήσια έκθεση.
Η ευαισθησία στο φως διαφορετικών τύπων εκθεμάτων ποικίλλει σημαντικά. Σύμφωνα με το" Museum Lighting Code Code" (National Standard of the People' s Republic of China GB/T 23863-2009), συγκρίνετε τους κώδικες σχεδιασμού φωτισμού άλλων εθνικών μουσείων και επιλέξτε τα πρότυπα φωτισμού και ετήσιας έκθεσης κατάλληλα για το συγκεκριμένο έργο. Σύμφωνα με τα πρότυπα, τα εκθέματα ταξινομούνται σύμφωνα με την ευαισθησία στο φως και, ως εκ τούτου, καθορίζονται οι οριακές τιμές φωτισμού και ετήσιας έκθεσης για κάθε έκθεμα.
02Εικαστική παρουσίαση εκθεμάτων και εκθεσιακού χώρου
2.1 Οπτική προσαρμογή.
Αυτό είναι ένα σημαντικό και συχνά παραβλεπόμενο ζήτημα. Από το εξωτερικό του μουσείου, στην είσοδο και τον χώρο μεταφοράς, στην αίθουσα εκθέσεων και στην αίθουσα εκθέσεων, σε διάφορα μέρη του εκθεσιακού χώρου, μπορεί να υπάρχουν μεγάλες διαφορές στη φωτεινότητα. Επιπλέον, η συνήθης κατάσταση είναι ότι η φωτεινότητα στον εκθεσιακό χώρο είναι χαμηλή και η φωτεινότητα του χώρου έξω από τον εκθεσιακό χώρο είναι υψηλή. Το κοινό εισέρχεται στο περιβάλλον χαμηλής φωτεινότητας από το περιβάλλον υψηλής φωτεινότητας. Εάν η ταχύτητα μετατροπής είναι πολύ γρήγορη, η όραση δεν θα προσαρμοστεί. Επιπλέον, η αντίστοιχη φωτεινότητα είναι από υψηλή σε χαμηλή, αλλά το περιεχόμενο από δευτερεύον σε πρωτεύον, κάτι που αντίκειται στις ψυχολογικές προσδοκίες του κοινού. Επομένως, στη χωρική ακολουθία πριν εισέλθετε στην αίθουσα εκθέσεων, η φωτεινότητα θα πρέπει σταδιακά να μειωθεί σε επίπεδο χαμηλότερο από τη φωτεινότητα στην αίθουσα εκθέσεων ή τουλάχιστον κοντά στο επίπεδο φωτεινότητας στην αίθουσα έκθεσης.
Για να επιτευχθεί μια τέτοια ιδανική μετάβαση φωτεινότητας, είναι απαραίτητο να ξεκινήσει ο σχεδιασμός χωρικής φωτεινότητας ολόκληρου του μουσείου στην αρχή του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Η κατανομή φωτεινότητας στην αίθουσα εκθέσεων σχετίζεται στενά με τον σχεδιασμό της έκθεσης και τον σχεδιασμό της έκθεσης. Για παράδειγμα, η κατανομή φωτεινότητας μπορεί να είναι πολύ διαφορετική για εκθέσεις που πραγματοποιούνται με χρονολογία και εκθέσεις με υλικά. Οι χρονολογικές εκθέσεις μπορούν να συνδυάσουν ένα κομμάτι χαλκού και ένα κομμάτι χρωματιστού μεταξιού. Τα όρια φωτισμού των δύο είναι πολύ διαφορετικά (300lx και 50lx), τα οποία μπορεί να προκαλέσουν υπερβολικά υψηλό λόγο φωτεινότητας σε ένα οπτικό πεδίο, κάτι που αποτελεί πρόβλημα. Πρέπει να λυθεί από την άποψη του σχεδιασμού της έκθεσης ή του σχεδιασμού φωτισμού. Οι εκθέσεις που βασίζονται σε υλικά, όπως εκθέσεις χαλκού ή εκθέσεις μεταξιού, ενδέχεται να μην αντιμετωπίσουν τέτοια προβλήματα.
2.2 Απόκτηση δεδομένων έκθεσης και δεδομένων χωρικής διεπαφής.
Ο σχεδιασμός φωτισμού πρέπει να είναι σχεδιασμός φωτεινότητας, δηλαδή σχεδιασμός που στοχεύει σε διαισθητικά οπτικά αποτελέσματα. Για το σχεδιασμό της φωτεινότητας, το σχήμα και τα δεδομένα των υλικών των εκθεμάτων (όπως τρισδιάστατο μοντέλο, χρώμα, φινίρισμα, ανάκλαση), το σχήμα και τα δεδομένα του υλικού του εκθεσιακού χώρου και της διεπαφής είναι όλα τα απαραίτητα προαπαιτούμενα για το σχεδιασμό του φωτισμού.
2.3 Η δημιουργία της ελαφριάς ατμόσφαιρας περιβάλλοντος της αίθουσας έκθεσης.
Ο φωτισμός του μουσείου, ειδικά ο φωτισμός του εκθεσιακού χώρου, έχει διαφορετικά στυλ. Το στυλ φωτισμού του εκθεσιακού χώρου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το αρχιτεκτονικό στυλ και το στυλ της έκθεσης. Η μέθοδος χώρου και εμφάνισης μπορεί να είναι ένα εντελώς ήρεμο και αντικειμενικό υπόβαθρο ή μπορεί να είναι αφηγηματικός και ιστορικός χαρακτήρας. Ο φωτισμός θα υιοθετήσει αντίστοιχες μεθόδους και θα σχηματίσει αντίστοιχα στυλ.
Εκτός από την αντιστοίχιση του στυλ της έκθεσης, σε ένα μουσείο, είναι μια άλλη σημαντική λειτουργία του φωτισμού για την ανακούφιση της κούρασης της έκθεσης με τη δημιουργία ή την αλλαγή της ατμόσφαιρας του φωτεινού περιβάλλοντος. Η εισαγωγή φυσικού φωτός ή η εισαγωγή φυσικού φωτός, έχει πολύ θετική σημασία για τη δημιουργία της ατμόσφαιρας του φωτεινού περιβάλλοντος του μουσείου' Φυσικά, η εισαγωγή φυσικού φωτός πρέπει να ελέγχεται αποτελεσματικά για να διασφαλίζεται ότι δεν προκαλεί ζημιά στα εκθέματα.
2.4 Ο φωτισμός της βιτρίνας.
Λόγω του περιορισμού του εσωτερικού χώρου της βιτρίνας, η επιλογή λαμπτήρων και φαναριών στη βιτρίνα, η θέση ρύθμισης και η γωνία προβολής φωτός είναι όλα πολύ περιορισμένα. Εάν ο σχεδιασμός του ντουλαπιού οθόνης και ο σχεδιασμός φωτισμού δεν μπορούν να πραγματοποιηθούν σε συγκεκριμένα εκθέματα, είναι δύσκολο για τον φωτισμό στο ντουλάπι της οθόνης να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Για τις ανάγκες της προστασίας της έκθεσης ή της ρύθμισης της σκηνής, ο έλεγχος φωτισμού στο εκθετήριο μπορεί να ενσωματωθεί σε ολόκληρο το σύστημα ελέγχου φωτισμού των εκθεσιακών χώρων και ο τρόπος ελέγχου και η καλωδίωση θα πρέπει να ληφθούν υπόψη όσο το δυνατόν νωρίτερα.
Η ανακλώμενη λάμψη στη γυάλινη επιφάνεια της βιτρίνας είναι ένας άλλος βασικός παράγοντας που επηρεάζει το εφέ φωτισμού της βιτρίνας. Η χρήση γυαλιού χαμηλής ανακλαστικότητας για τον έλεγχο της φωτεινότητας των οντοτήτων στην αντίθετη πλευρά του γυαλιού και του χώρου (το κοινό που διέρχεται από το χώρο) είναι ένα αποτελεσματικό μέσο για τον έλεγχο της αντανακλαστικής λάμψης. Όταν η γυάλινη επιφάνεια της βιτρίνας είναι αντίθετη με άλλα εκθέματα, είναι πολύ δύσκολο να ελεγχθεί η αντανακλαστική λάμψη.
2.5 Γνωρίστε την ευελιξία της έκθεσης.
Ο φωτισμός των μουσείων θα πρέπει να έχει ένα βαθμό ευελιξίας για να καλύψει τις ανάγκες των προσαρμογών της έκθεσης και των προσωρινών εκθέσεων. Η ευελιξία περιλαμβάνει την ευελιξία της θέσης μετάδοσης ισχύος, την ευελιξία της κατανομής φωτισμού και την ευελιξία των ρυθμίσεων του εξοπλισμού ελέγχου (κυρίως την ευελιξία των ρυθμίσεων του επαγωγικού εξοπλισμού).
2.6 Έλεγχος αντανάκλασης.
Το επίπεδο ελέγχου της αντανάκλασης επηρεάζει καθοριστικά την οπτική ποιότητα του μουσείου. Στο φωτισμό του μουσείου, η λάμψη περιλαμβάνει περίπου τρεις τύπους:
Άμεση λάμψη, κυρίως η λάμψη που παράγεται απευθείας από τη λάμπα, όπως η επιφάνεια εκπομπής φωτός του λαμπτήρα στο κανονικό οπτικό πεδίο.
Η εφάπαξ αντανακλαστική λάμψη προκαλείται κυρίως από την εικονική εικόνα της επιφάνειας εκπομπής φωτός του φωτιστικού. Για παράδειγμα, η εικονική εικόνα της επιφάνειας εκπομπής φωτός του φωτιστικού φαίνεται στη σχετικά λεία επιφάνεια του εκθέματος ή στη γυάλινη επιφάνεια της βιτρίνας και το έκθεμα δεν φαίνεται καθαρά.
Δευτερεύουσα αντανάκλαση, δηλαδή η λάμψη που παράγεται από την εικονική εικόνα του φωτισμένου αντικειμένου, όπως η εικονική εικόνα άλλων εκθεμάτων στη γυάλινη επιφάνεια της βιτρίνας, αλλά τα εκθέματα στη βιτρίνα δεν φαίνονται καθαρά.
Επιλέγοντας λαμπτήρες και αξεσουάρ κατά της αντανάκλασης, μπορείτε να εξαλείψετε ή να αποδυναμώσετε την άμεση λάμψη, όπως η επιλογή λαμπτήρων με πηγές βαθιού φωτός, την εγκατάσταση αντιθαμβωτικών γρίλιων, κηρήθρες, ρυθμιζόμενες γωνίες κλπ. ελέγχοντας τη γωνία προβολής, μπορείτε να εξαλείψετε ή να μειώσετε την άμεση λάμψη και την εφάπαξ αντανακλαστική λάμψη, όπως να κάνετε τη γωνία μεταξύ της κατεύθυνσης προβολής και του οριζόντιου επιπέδου μεγαλύτερη από 60 °, έτσι ώστε η έξοδος φωτός του φωτιστικού να έχει μικρότερη επίδραση το κανονικό οπτικό πεδίο · ελέγχοντας την ανακλαστική επιφάνεια της γυάλινης βιτρίνας και άλλων οντοτήτων και χώρων (μέσω Η φωτεινότητα του κοινού στο χώρο, έτσι ώστε η φωτεινότητα της εικονικής εικόνας να είναι χαμηλότερη από τη φωτεινότητα του αντικειμένου προβολής, έτσι ώστε να εξαλειφθεί η δευτερεύουσα αντανάκλαση αντηλιά
03 Άλλα θέματα σχεδιασμού, μηχανικής και συντήρησης
3.1 Η επιλογή του τρόπου ελέγχου.
Το σύστημα ελέγχου, συμπεριλαμβανομένου του συστήματος αισθητήρων, παίζει βασικό ρόλο στην προστασία των εκθέσεων (όπως τον έλεγχο της ετήσιας έκθεσης), τη ρύθμιση σκηνής και τον εντοπισμό σφαλμάτων φωτισμού. Οι τρέχουσες κοινές μέθοδοι ελέγχου περιλαμβάνουν διακόπτη on-off με βρόχο, σβήσιμο με βρόχο και απενεργοποίηση μονής λυχνίας (σβήσιμο μέσω του συστήματος ελέγχου, μη χειροκίνητη σίγαση). Αντίστοιχα, καθορίζεται η δυνατότητα τοποθέτησης της σκηνής. Διαφορετικές μέθοδοι ελέγχου έχουν διαφορετικές απαιτήσεις για τις μεθόδους τοποθέτησης γραμμών και την επιλογή εξοπλισμού. Συγκεκριμένα, η τοποθέτηση γραμμών συνήθως ολοκληρώνεται σε προηγούμενο στάδιο του έργου και απαιτείται να καθοριστεί η μέθοδος ελέγχου το συντομότερο δυνατό.
3.2 Ευκολία εντοπισμού σφαλμάτων και συντήρησης.
Στο μουσείο, το σύστημα φωτισμού είναι συνήθως τοποθετημένο στην οροφή και οι μέθοδοι εντοπισμού σφαλμάτων και συντήρησης του εξοπλισμού φωτισμού πρέπει να ληφθούν υπόψη στο στάδιο του σχεδιασμού, όπως η δημιουργία ιπποδρομιών και ακόμη και οροφών. Όταν δεν είναι δυνατή η εγκατάσταση ιππόδρομου και οροφής για το ανώτερο άτομο, πρέπει να χρησιμοποιηθεί ανυψωτικό όχημα που είναι εύκολο στη λειτουργία.
Ένας άλλος σημαντικός παράγοντας που επηρεάζει τη θέση σε λειτουργία και τη συντήρηση είναι το σύστημα ελέγχου. Εάν χρησιμοποιείται σύστημα ελέγχου με δυνατότητα ρύθμισης της έντασης ενός λαμπτήρα (DALI, ψηφιακή διευθυνσιοδοτική φωτεινή διεπαφή), η ένταση του φωτός ενός λαμπτήρα μπορεί να αλλάξει στο έδαφος όταν μειώνεται. όταν ο εξοπλισμός αποτύχει, το σύστημα μπορεί να δώσει μια υπενθύμιση και να μάθετε την αιτία της βλάβης πιο γρήγορα και με ακρίβεια.
3.3 Η απόσταση και η κατεύθυνση των ρυθμίσεων του κομματιού.
Οι εκθέσεις των μουσείων είναι αβέβαιες και ο φωτισμός πρέπει να μπορεί να ανταποκρίνεται με ευελιξία. Η ρύθμιση της πίστας έχει καθοριστική επίδραση στη διασφάλιση της ευελιξίας του φωτισμού. Υπάρχουν δύο βασικά κριτήρια για τον έλεγχο της λογικής διάταξης του κομματιού:
Το ένα είναι η κάλυψη του χώρου του μουσείου από την προσβάσιμη περιοχή του κέντρου έντασης φωτός όταν η γωνία μεταξύ της κατεύθυνσης προβολής του λαμπτήρα και του οριζόντιου επιπέδου δεν είναι μικρότερη από 60 °. Εάν δεν μπορεί να καλύψει τουλάχιστον 2 ~ 3 μέτρα πάνω από το έδαφος, η απόσταση της πίστας είναι πολύ μεγάλη.
Το δεύτερο αφορά τουλάχιστον τη γνωστή κάθετη επιφάνεια, αν υπάρχει μια λογική θέση για τους λαμπτήρες πλυσίματος τοίχων (επειδή ο φωτισμός πλυσίματος τοίχων έχει σχετικά σταθερές απαιτήσεις για τη διάταξη των λαμπτήρων και την απόσταση από την κάθετη επιφάνεια). Η ρύθμιση της πίστας σχετίζεται άμεσα με την αρχιτεκτονική και τον εσωτερικό σχεδιασμό, οπότε οι ανάγκες φωτισμού θα πρέπει να ληφθούν πλήρως υπόψη όσο το δυνατόν νωρίτερα στην αρχιτεκτονική και τον εσωτερικό σχεδιασμό.
3.4 Πείραμα πεδίου και δοκιμή μοντέλου.
Δεδομένου ότι ο φωτισμός έχει ζωτικό αντίκτυπο στα μουσεία, στο σχεδιασμό φωτισμού των μουσείων, θα πρέπει να διεξάγονται όσο το δυνατόν περισσότερα πειράματα φωτισμού για να προσομοιωθεί η πραγματική κατάσταση της έκθεσης επί τόπου. Ειδικά σε ένα περιβάλλον με πολλές βιτρίνες, ελέγξτε τη δευτερεύουσα λάμψη αντανάκλασης και τις σκιές που δημιουργούνται από τις προθήκες στον τοίχο και το έδαφος. Όταν δεν υπάρχουν συνθήκες για επιτόπιο πείραμα ή ανάλογη προσομοίωση, θα πρέπει να γίνει η προσομοίωση του στερεού μοντέλου.
Ο ιδανικός σχεδιασμός φωτισμού του μουσείου ενσωματώνεται στους δύο στόχους του σχεδιασμού φωτισμού, ο ένας είναι ο σχεδιασμός της φωτεινότητας και ο άλλος είναι ο σχεδιασμός του φωτισμού για κάθε έκθεση με στοχευμένο τρόπο. Ο σκοπός του σχεδιασμού φωτεινότητας είναι να καθορίσει τη φωτεινότητα του φωτισμένου αντικειμένου, όχι μόνο της φωτεινότητας. Ο στοχευμένος σχεδιασμός φωτισμού για κάθε έκθεση είναι η ελπίδα ότι τα εκθέματα θα εκφραστούν πλήρως.
