Ανάλυση σχεδιασμού φωτισμού μουσείων
Για την ολοκλήρωση των εκθεμάτων θα πρέπει να δοθεί προσοχή στη ζημιά της ακτινοβολίας φωτός στα εκθέματα. Θα πρέπει να χρησιμοποιούνται φίλτρα για το φιλτράρισμα των υπεριωδών και υπέρυθρων ακτίνων των λαμπτήρων. Το επίπεδο φωτισμού των εκθεμάτων θα πρέπει επίσης να ελέγχεται αυστηρά. Παράλληλα, θα πρέπει να ελέγχεται η ετήσια έκθεση των φώτων των εκθεμάτων. Αν υποθέσουμε ότι το επίπεδο φωτισμού των εκθεμάτων είναι 200lx και το μουσείο φωτίζεται για 60 ώρες την εβδομάδα, τότε για τα εκθέματα, η συνολική έκθεση για ένα έτος είναι 600,000lx*h. (Οπως φαίνεται παρακάτω)
Ως οργανικό μέρος της μουσειακής σκηνής, ο φωτισμός θα πρέπει να μπορεί να αποκαθιστά πραγματικά το χρώμα, τη λεπτομέρεια, το επίπεδο, την αντίθεση και την ευκρίνεια των εκθεμάτων, έτσι ώστε να αποκαθιστά πραγματικά τον αρχαίο και σύγχρονο πολιτισμό και ιστορία. Ως εκ τούτου, συνιστάται η χρήση μιας πηγής φωτός με θερμοκρασία χρώματος μικρότερη από 3300K για γενικό φωτισμό μουσείων, διατηρώντας παράλληλα την ακεραιότητα της θερμοκρασίας χρώματος ενός ενοποιημένου περιβάλλοντος. Για χώρους με υψηλές απαιτήσεις για χρωματική διάκριση, όπως πίνακες ζωγραφικής, χρωματιστά υφάσματα, πολύχρωμα εκθέματα κ.λπ., ως πηγή φωτισμού θα πρέπει να χρησιμοποιείται μια φωτεινή πηγή με γενικό δείκτη απόδοσης χρώματος (Ra) τουλάχιστον 90. για μέρη με γενικές απαιτήσεις χρωματικής διάκρισης, μια γενική οθόνη Πηγές φωτός με χρωματικό δείκτη όχι μικρότερο από 80 χρησιμοποιούνται ως πηγές φωτισμού. Για τρισδιάστατα εκθέματα, οι λεπτομέρειες περιγράφονται με συνδυασμό κατευθυντικού φωτισμού και διάχυτου φωτισμού. Για ορισμένα τρισδιάστατα εκθέματα μεγάλης κλίμακας, ο κατευθυντικός φωτισμός και ο ανακλαστικός φωτισμός χρησιμοποιούνται για τη ρίψη και από τις δύο πλευρές, με αποτέλεσμα διαφορετικούς βαθμούς σκιών και τονίζοντας το τρισδιάστατο εφέ. Ο φωτισμός της έκθεσης θα πρέπει να αντικατοπτρίζει το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα των πολιτιστικών κειμηλίων με μια τρισδιάστατη αίσθηση μέσω διαφορετικής αντίθεσης φωτεινότητας, αντιστοίχισης φωτός και σκότους, συνδυασμό φωτός και σκιάς και να χρησιμοποιεί το φως για να δώσει ζωή σε πολιτιστικά κειμήλια και να τα παρουσιάσει ρεαλιστικά.
Δεν πρέπει να υπάρχει άμεση λάμψη από πηγές φωτός ή παράθυρα ή αντανακλώμενη λάμψη από διάφορες επιφάνειες εντός του οπτικού πεδίου του θεατή του εκθέματος. Για την εφάπαξ αντανάκλαση λάμψης που σχηματίζεται από τους λαμπτήρες και τα φανάρια στα εκθέματα, οι λαμπτήρες μπορούν να εγκατασταθούν στην περιοχή φωτισμού χωρίς παρεμβολές ανάκλασης για την αφαίρεσή τους. (Οπως φαίνεται παρακάτω)
Εφάπαξ αφαίρεση αντανάκλασης αντανάκλασης
Η εικόνα του κοινού ή άλλων αντικειμένων στη γυαλιστερή επιφάνεια (όπως γυαλί βιτρίνας ή γυαλί κορνίζας) δεν πρέπει να εμποδίζει το κοινό να δει τα εκθέματα. για ελαιογραφίες ή εκθέματα με γυαλιστερές επιφάνειες, δεν πρέπει να υπάρχει ανάκλαση φωτός στην κατεύθυνση θέασης του κοινού. (Οπως φαίνεται παρακάτω)
Αποφυγή δευτερεύουσας αντανάκλασης αντανάκλασης
Εκτίμηση υπόθεσης:
Εθνικό μουσείο
Κάθε κομμάτι από τερακότα πολεμιστές και άλογα στο Μαυσωλείο του Qin Shihuang είναι ένας θησαυρός τέχνης. Ωστόσο, όταν βλέπετε την προσεγμένη σειρά από Terracotta Warriors and Horses, δεν θα νιώσετε ποτέ την υπέρθεση με απλή έννοια, αλλά το σοκ και τον αντίκτυπο που προκαλεί η άπειρη επανάληψη. Μία από τις σκηνές της National Expo είναι οι Terracotta Warriors of Qin, σε μορφή δυόμισι. Το πλεονέκτημα αυτής της φόρμας είναι ότι ο μικρός χώρος αντικατοπτρίζει τη μεγάλη σκηνή, το κλειδί είναι να εκφραστεί με ακρίβεια η μπροστινή σκηνή, το θάμπωμα του φόντου για τη διαμόρφωση της μεγάλης σκηνής και η παρέκταση των λεπτών πληροφοριών Q που λαμβάνονται από το προσκήνιο στην άπειρη σκηνή. . Ένας τυπικός τρόπος να δείχνεις στην επιφάνεια.
Σε μια ομάδα κεραμικών ειδωλίων, μπορούμε να δούμε ότι το φως δεν παίζει μόνο το ρόλο του φωτισμού, αλλά και το φωτεινό σημείο σχηματίζει ένα πλούσιο συνθετικό στοιχείο και παίζει διακοσμητικό ρόλο. Το πιο σημαντικό, οι λεπτές αλλαγές στον φωτισμό έχουν διαφοροποιήσει τις πρωταρχικές και δευτερεύουσες σχέσεις των χαρακτήρων, επιτρέποντας στο κοινό να δει τη διαφορά μεταξύ της ιστορικής ιεραρχίας και της ενδυμασίας ταυτότητας από τη στατική επίπλωση. Ο φωτισμός παίζει βαθύτερο ρόλο στην εισαγωγή της ιστορίας και του πολιτισμού. .
Μια έκθεση είναι ένας διάλογος μεταξύ της τέχνης ή της ιστορίας και του κοινού. Εάν αυτό είναι σωστό, τότε ο σχεδιασμός φωτισμού αφορά τη χρήση της γλώσσας του φωτός για τη δημιουργία σχέσεων: τη σχέση μεταξύ των εκθεμάτων. τη σχέση μεταξύ των εκθεμάτων και του περιβάλλοντος και την αίσθηση συμμετοχής και επικοινωνίας του κοινού με ολόκληρο τον χώρο. Πώς να εδραιωθεί αυτή η σχέση είναι όπου μπαίνει στο παιχνίδι το γλωσσικό μέσο του φωτός.
Τα χρυσά αξεσουάρ γίνονται ο κύριος του χώρου στο σκοτάδι και το κοινό γίνεται φόντο σαν σιλουέτα στο σκοτάδι.
Στον μη εκθεσιακό χώρο, το φως και η σκιά σχηματίζουν απλά και όμορφα γραφικά στον τοίχο και η εσκεμμένη ή ακούσια συμμετοχή του Guan Zhong θα ενεργοποιήσει την ατμόσφαιρα του χώρου. Η ιστορία δεν είναι βαριά και η ιστορία συνεχίζεται μεταξύ των σημερινών ανθρώπων.
Μια σημαντική λειτουργία του φωτισμού είναι να δημιουργεί δράμα ή επικοινωνία, έτσι ώστε η συμπεριφορά των ανθρώπων να μπορεί να αλλάξει την επίδραση του περιβάλλοντος ηθελημένα ή ακούσια.
Μια δέσμη φωτός που βρίσκεται μπροστά από το ανάγλυφο γλυπτό των Έξι ίππων του Ζάολινγκ και κατευθύνεται κάθετα προς το έδαφος πέφτει από τον ουρανό. Μπορεί να μην παρατηρήσετε την ύπαρξή του, αλλά όταν ένα κοινό σταματήσει να παρακολουθήσει το έργο, θα φωτιστεί από το φως και ο ίδιος (αυτή) έχει γίνει το περιβάλλον και ακόμη και τα συστατικά της τέχνης, ακόμα και το χρώμα του ) τα ρούχα χαρτογραφούνται στον τοίχο, όπως η περφόρμανς, το όνομα είναι: Ιστορία διαλόγου ή: Όλοι μπορούν να αλλάξουν την ιστορία.
Επειδή δεν υπήρχε έκθεση και δεν ήταν ανοιχτή, έπρεπε να τοποθετήσω ένα χαρτόκουτο ακριβώς κάτω από τα φώτα της δημοσιότητας για να υποδείξω ότι η σκηνή που φανταζόμουν θα μπορούσε να συμβεί αν υπήρχε κοινό που στεκόταν εκεί.
